Mark Levinson №52 High End предварительный усилитель

Mark Levinson, одно из самых уважаемых имен в мире аудио. №52 – это новейший предвари­тельный усилитель, со всеми фамильными чертами. В нем есть то, что отличает технику Mark Levinson от других брендов – неординарность.

Модель №52 состоит из двух блоков. В одном блоке расположена секция управления, а во втором аналоговая часть.

В усилителе достаточное количество RCA и XLR входов, для интеграции в любую аудио си­стему. В усилителе есть фонокорректор, у которого огромное количество опций сопротивле­ния и емкости для согласования с любым картриджем.

Амплитудно-частотная характеристика ровная и расширена вплоть до 200 кГц. Такой широкий диапазон позволяет получить чрезвычайно линейную (и по фазе) характеристику.

Mark Levinson №52 шедевр инженерного искусства. Звук абсолютно нейтральный, что явля­ется фамильной чертой всех продуктов Mark Levinson. Искажения низки на столько, насколько это возможно, при использовании лучших существующих комплектующих.

Основные плюсы:

• Легкий выбор входа
• Максимально нейтральный звук
• Крайне низкие искажения
• Существование такого усилителя

Вступление

На протяжении своей карьеры, я тестировал много продуктов Mark Levinson, и каждый раз они поражали меня своим звуком. Нейтральный звук и низкие искажения, это две фразы, ко­торые по умолчанию ассоциируются с продукцией Mark Levinson.

Модель №52 самый новый предварительный усилитель от бренда. Они говорят, что это луч­ший предварительный усилитель из когда-либо созданных. Я согласен с этим, и уверен, что после прослушивания, вы со мной согласитесь.

Характеристики:

Конструкция: Stereo (Dual Mono) Preamplifier

Максимальное выходное напряжение: 16 Volts RMS XLR, 8 Volts RMS RCA Coax

Частотный диапазон: 10 Hz – 40 kHz ± 0.2 dB

Пределы регулировки: 80 dB

Усиление по линейному входу: 0 dB, +6 dB, +12 dB, +18 dB (Selectable)

Усиление по фоно входу: +40 dB, +60 dB (Selectable)

Шаг регулировки громкости: 1 dB up to 23 dB, 0.1 dB from 23 dB to 80 dB

Входы: 3 x XLR, 4 x RCA, 1 x RCA Phono, 1 x USB-1 for Firmware Updates

Выходы: 1 x XLR, 1 x RCA, 1 x RCA Record Loop

Входной импеданс: 100 kOhms

Выходной импеданс: 20 Ohms XLR, 10 Ohms RCA

Отношение сигнал/шум: 120 dB, 20 Hz – 20 kHz

Габариты (ВхШхГ, мм): 222 (оба блока вместе) x 438 x 330

Вес: 27 кг

Цена: 44’150.00 USD

Конструкция предварительного усилителя Mark Levinson N^o52

Не смотря на то, что блок питания построен на цифровой базе, вес усилителя превышает 25 кг.

Усилитель разделен на два блока, которые располагаются один над другим. В верхнем блоке находится блок управления, а в нижнем блоке расположены аналоговые каскады.

Ниже приведу информацию, полученную от инженеров Mark Levinson:

В усилителе используются аналоговые и цифровые схемы питания. Внутреннее простран­ство усилителя, при помощи многочисленных перегородок, поделено на отдельные блоки.

Как и во многих компонентах Mark Levinson, N^o52 использует регенератор для питания внутренних цепей. Алгоритм работы является уникальным, и не похож работу многих ре­генераторов (даже самых дорогих).

Некоторые особенности работы:

1. Раздельные, для левого и правого канала, источники питания, генерируют питание +/- 15 В из входящего переменного напряжения. Они герметичны, поэтому производят мини­мум электронных и механических шумов. Цепи блока питания работают на частоте 70 кГц.
2. Эти источники энергии питают раздельные усилители для левого и правого каналов, которые работают в классе D, и выполнены по фирменной технологии, которая применя­ется в профессиональных усилителях Crown. Эти каскады работают совместно со сверх­точными генераторами 200 Гц.
3. Этот чистый сигнал частотой 200 Гц, подается на питающие трансформаторы ле­вого и правого каналов.
4. Каждый трансформатор имеет по три вторичных обмотки, которые необходимы для получения раздельных питающих напряжений +/-22В и +8В.
5. Каждый из этих выпрямителей оснащен линейным стабилизатором напряжения. На выходе стабилизаторов получаем стабилизированные напряжения: +/-18В и +5В.
6. И, наконец, еще один блок стабилизаторов напряжения обеспечивает ультра ста­бильное, лишенное цифровых шумов, напряжение +/-15V. Это напряжение используется для питания критически важных аналоговых каскадов левого и правого каналов. Эти стабили­заторы расположены в непосредственной близости от аналоговых каскадов.
7. Нужно отметить, что полностью раздельные цифровые источники питания исполь­зуются для питания цифровых цепей в блоке управления.

Эти источники питания не имеют (потому, что это им не нужно) больших емких филь­трующих конденсаторов. Это связано с тем, что цифровые блоки питания работают на частотах в несколько десятков раз выше, чем классические выпрямители. Напряжение ча­стотой 200 Гц стабилизируется многокаскадными цепями, что также снижает требова­ния к большой емкости фильтрующих конденсаторов.

Предварительный усилитель состоит из трех основных каскадов, работающих в классе А. Они построены на высококачественных операционных усилителях, которые работают с повышенными токами покоя.

1. Входной каскад содержит четыре малошумящих высокоточных операционных усили­теля, которые работают в балансной конфигурации. Подобная топология заслужила зва­ние лучшей, и применяется во многих высокоточных измерительных приборах. Среди ее достоинств – способность компенсировать шумы и легко адаптироваться к любому уровню входного сигнала.
2. Регулятор громкости реализован на полностью балансной дискретной 16-битной, пре­цизионной R-2R матрице. Эти цепи передают сигнал на низкоимпедансные входы преобра­зователей ток-напряжение, построенных на высокоточных операционных усилителях.
3. Аудио тракт заканчивается балансными выходами с преобразователями ток-напряже­ние. Они представляют из себя два полностью независимых, полностью балансных вы­хода. По одному на каждый канал. В основе их схемотехники малошумящие высокоточные ультра-прецизионные резисторы.
   Хочу отметить, что все каскады имеют непосредственные связи, т.е. лишены переходных конденсаторов в сигнальных цепях.

Дополнительные выходы (выходы для записи) оснащены своими собственными разделен­ными сигнальными реле и усилительными каскадами. Они также основаны на топологии, описанной выше, за исключением регуляторов громкости.

Селектор входов расположен на левой части передней панели №52. Далее располагается па­нель с кнопками, отвечающими за Aux, Setup, Enter, Display Intensity, Balance и Mute. На пра­вой стороне находится регулятор громкости с кнопкой Standby.

Ниже показано фото задней панели.

Верхний блок (который содержит каскады управления) соединяется с нижним блоком (в ко­тором находятся аналоговые усилительные каскады) при помощи кабеля. Блоки также соеди­няются при помощи двух раздельных кабелей, которые расположены по бокам корпуса (для правого и левого каналов) по которым поступает питание. Присутствуют USB, Ethernet и Trig­ger подключения.

Нижний блок построен по схеме двойное моно. Разъемы на задней панели расположены зер­кально. В верхнем ряду расположены 7 входов. Три из которых балансные. В нижнем ряду находятся продублированные основные выходы (XLR, RCA) и пара дополнительных выходов (XLR, RCA). Дополнительные выходы могут быть сконфигурированы для совместной работы с процессором для домашнего кинотеатра, или как фиксированные, либо регулируемые вы­ходы с другого входа, для организации второй, независимой, зоны прослушивания.

Входы фонокорректора (RCA) расположены близко к середине корпуса. Параметры, необхо­димые для вашего картриджа (сопротивление и емкость) устанавливаются через меню. Пере­чень параметров довольно большой. Сопротивление: 3.3 Ом, 5.0 Ом, 7.7 Ом, 10.0 Ом, 33.0 Ом, 50.0 Ом, 77.0 Ом, 100.0 Ом, 330.0 Ом и 47 кОм. Емкости: 0.01 мкФ, 50 пФ, 100 пФ, 150 пФ, 200 пФ, 250 пФ, 300 пФ и 0 пФ.

Теперь о пульте ДУ. Его форма прекрасна. Он уютно располагается в ладони и имеет ровно такое количество кнопок, которое необходимо.

Предварительный усилитель Mark Levinson N^o52 в работе

В состав системы входили: универсальный проигрыватель OPPO BDP-105, моноблочные уси­лители мощности Emotiva XPR-1, моноблочные усилители мощности Classé CA-M600, лампо­вый стерео усилитель BAT-VK-75SE и моноблочные усилители мощности Pass Labs Xs-300. Аку­стика: Carver Mark IV, Martin Logan CLX. Я также использовал фонокорректор Manley Steelhead и проигрыватель пластинок VPI HR-X с картриджем Sumiko Blackbird. Кабели – Wireworld.

Инсталляция усилителей заняла приличное количество времени, по причине их большого веса.

Выходной уровень основного каскада был равен 0 дБ. В таком варианте обеспечивалось луч­шее соотношение сигнал/шум (см. тесты). Всего существует четыре предустановки: 0 дБ, +6 дБ, +12 дБ и +18 дБ. Эти установки позволяют повысить уровень выходного сигнала в зависи­мости от включенного входа.

В общем, я могу описать звучание предварительного усилителя №52, как нейтральное, что и ожидалось по результатам тестов. Усилитель не вносит ни малейшего окрашивания. И этот характер звука прослеживался и с Classé CA-M600, и с Emotiva XPR-1. Связка с Pass Labs Xs-300 звучала немного теплее. А самое теплое звучание получалось вместе с BAT-VK-75SE. Предва­рительный усилитель отлично звучал со всеми усилителями мощности. В силу того, что пред­варительный усилитель крайне нейтрален, характер звука, в большей степени, определяется усилителем мощности и акустикой. На мой взгляд, лучшим партнером для предварительного усилителя №52, был оконечный усилитель BAT-VK-75SE.

Квартет Стива Уилсона (Steve Wilson) – э то современный джазовый коллек­тив, играющий в классическом стиле, в составе: саксофон, рояль, бас и бара­баны. Это такой стиль музыки, кото­рый я сам люблю играть. Прослуши­вание этого альбома (Stretch Records – 0-1343-19019-2) в системе с №52, было настоящим удовольствием. Сак­софон Стива, альт или сопрано, мате­риализовался прямо передо мной. Райдовая тарелка Бена Райли (Ben Ri­ley) очень плохо передается на запи­сях, но в этой системе, благодаря низ­ким шумам, звук был изумительным. Басовые ноты были плотными и звон­кими. Рояль – естественный, свежий и полноценный.

Жан-Филипп Рамо написал Сюиты для клавесина, но именно этот альбом (Hyperion – LC7533) в исполнении Ан­желы Хевит (Angela Hewitt) на рояле. Играть на рояле довольно сложно, но еще сложнее сделать хорошую запись рояля. Потому, что все знают, как зву­чит рояль, и если в записи есть какие-то огрехи, то они сразу отчетливо слышны.

Интерпретация Хевит звучит красиво, отдельные ноты и аккорды звучат натурально и естественно, как никогда. Часто аккорды звучат сма­зано, но не в этом случае, и не на этой системе.

Большинство наших читателей знают, что я люблю музыку барокко, и я собираю все альбомы, которые мне попадаются. Концерты – это второй мой любимый жанр (первый мой любимый жанр – камерные струнные квартеты) а этот альбом, Torelli Concer­tos (Chandos – CHAN0716), содержит соло на струнных (скрипка) и на духовых (труба) инструментах. Струнные это еще один вид инструментов, которые могут звучать неразборчиво, с большим ко­личеством интермодуляционных иска­жений, а труба может звучать резко, с большим количеством верхних гармо­ник. Но я ничего из этого не услышал на №52. Солирующая скрипка четко зву­чала на фоне остальных, и каждая нота из соло была наполнена музыкально­стью и детальностью. Труба сияла бла­гозвучно и сладостно.

Кто же, как не Бах или Гайдн, являются самыми лучшими High End композито­рами эпохи Барокко. В моем случае я слушал Symphonies No. 92, 94, и 97. Симфония № 94 также известна как Симфония The Surprise, потому, что она начинается с мягкой мелодии, а по­следняя фраза симфонии звучит в форте-фортиссимо! Это очень дина­мичный отрывок, и, к счастью, он запи­сан в SACD. Также, к счастью, я исполь­зовал несколько очень мощных усили­телей мощности, и № 52 не дал сла­бину. Эта динамика была слишком ве­лика для VK-75SE, выходная мощность которого 75 Ватт на канал. И основное ограничение – лампы. Если вы хотите получить от лампового усилителя мощ­ность в 500 Вт, то он будет размером с кубометр и вам придется ходить в од­ной нижнем белье, так как тепла он бу­дет выделять немало. Таким образом, я остановился на лучшем усилителе для симфоний Гайдена – Xs-300.

Я прослушал все виниловые записи классических джазовых альбомов, которые были рема­стированы и переизданы на 45 оборотов. В модели №52 есть множество вариантов настройки нагрузки для фоно картриджа. Вы можете менять эти параметры из меню и выбрать тот, кото­рый понравится именно вам. По факту, я переключаю настройки на своем фоно-корректоре Manley Steelhead, в зависимости от альбома. И мне больше понравился ламповый звук, нежели нейтральность №52.

Измерения.

Измерение искажений проводилось в полосе частот до 80 кГц. В процессе измерений я ис­пользовал балансные (XLR) входы и выходы. Регулятор громкости был установлен на 80 еди­ниц. Выходной уровень был выбран 0 дБ (если не указано другое).

При уровне выходного сигнала 2 В, искажения были на уровне 0.00041%. Все слышимые гар­моники были на уровне -120 дБ. Искажения на столько малы, что их невозможно услышать.

Верхний график снят при усилении 0 дБ (в основном каскаде). Выходной уровень сигнала ра­вен 2 В, при величине входного сигнала 2 В. Следующие три графика показывают уровень вы­ходного сигнала в случае, когда входной сигнал равен 2В, а усиление меняется: +6 дБ, +12 дБ и +18 дБ. Видно, что при каждом увеличении на 6 дБ, уровень выходного сигнала увеличива­ется в два раза. Разница в уровне искажений равна 0.0001% и ее практически невозможно услышать. Уровень шумов возрастает при увеличении усиления, и именно поэтому я выбрал усиление 0 дБ для измерений. Это также позволило мне использовать весь диапазон регули­ровки громкости, который достигает 80 дБ. Между тем, этот уровень выше 75 дБ, высоковат для моей комнаты прослушивания. А вы можете выставлять параметры на свое усмотрение, потому, что даже при усилении +16 дБ, уровень шумов остается ниже чем -120 дБ, и его не­возможно услышать.

При выходной уровне 5 В, искажения были даже меньше. На самом деле эти уровни еле уло­вимы измерительным комплексом Audio Precision. Гармоники были по уровню -110 дБ, что также ниже порога слышимости.

Используя двухтональный сигнал 19 кГц и 20 кГц, пик интермодуляционной частоты 1 кГц был на уровне -120 дБ. Только две гармоники были заметны на приборе.

При выходном уровне 5 В, сумма сигналов была по уровню -115 дБ, что также ниже порога слышимости.

Интермодуляционные искажения при выходном сигнале 2В, были ниже 0.001%. Основной тон частотой 7 кГц не имел значительных выбросов (хотя во многих усилителях спектр гармоник похож на пирамиду). Вторая гармоника на частоте 14 кГц ниже уровня шума.

Повышение уровня выходного сигнала до 5 В, не оказывает большого влияния на рост иска­жений (разница составляет 0.0001%, что не существенно). Уровень шума возрастает, но он все еще находится ниже -120 дБ.

Ниже приведен график фона. Разрешение осей увеличено для того чтобы увидеть основную частоту (60 Гц) и ее гармоники. С наибольшим уровнем присутствует частота 420 Гц, но даже ее уровень теряется в шумах. Все это благодаря великолепному качеству блока питания в уси­лителе.

Измеренный частотный диапазон равен 10 – 200 000 Гц, неравномерность – 0.4 дБ, и это впе­чатляющий результат!!! Реакция усилителя на нагрузку в 600 Ом была точно такой же, как и на нагрузку в 100 000 Ом.

Соответствие кривой RIAA – идеально вплоть до частоты 30 кГц. Я использовал настройки: 7.7 Ом, 200 пФ.

Искажения при выходном уровне от 2 до 5 В, остаются менее 0.0005%. Т.е. искажения во всем слышимом диапазоне не воспринимаются на слух. За 20 лет проведения тестов, я ни разу не слышал такого впечатляющего результата.

Искажения при выходном уровне от 0.5 до 5 В остаются ниже 0.001%.

Заключение о Mark Levinson №52

Я сделал много обзоров предварительных усилителей и сказал о некоторых много хороших слов, о некоторых – восторженных отзывов, но слова не нужны в случае, когда вы видите по­добные результаты измерений. Инженеры компании проделали фантастически огромную ра­боту, и совсем не зря. Они сделали «лучший предварительный усилитель из когда либо со­зданных».

Это отлично сконструированный и прекрасно звучащий усилитель. И, смею заметить, не са­мый дорогой предварительный усилитель. Если вы фанат Mark Levinson, и уже сделали заказ на этот усилитель, или планируете это сделать, вы не пожалеете об этом! Отличный усили­тель!

Автор John E. Johnson, Jr.

Перевод Константин Рахманов